Reprise: cuál es el número de un payaso en un espectáculo de circo

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificación: 2023-12-17 05:33

El término "repetición" en sí mismo se usa bastante. En primer lugar, en muchos tipos de variedades y arte circense, donde se trata de un número o escena llena de acciones ensartadas en una trama. La repetición de un payaso es una escena verbal o pantomima (y más a menudo una fusión de estas dos direcciones), que, en una vena lúdica o tragicómica original, lleva un cierto mensaje expresado en el lenguaje de símbolos, comentarios y alegorías.

La esencia del número

Casi todas las repeticiones de clown que dejaron atrás los artistas de talla mundial, siendo verdaderas obras de arte, son populares y bastante aplicables en el escenario de hoy. El secreto que hace reír o pensar en ellas a cientos de miles de personas década tras década radica en su plenitud semántica, profundidad y referencias a valores perdurables eternos. Esta es una de las características brillantes que tiene una muy buena repetición. Lo que esta acción significa para un acto de circo es difícil de exagerar.

Un ejemplo sorprendente de la importancia de un payaso en un espectáculo de circo puede ser el trabajo del gran mimo Leonid Yengibarov, cuyos números, por regla general, se escenificaban enfinal de todo el programa circense y fueron su principal espectáculo (un caso casi inédito).

En general, el orden en que se colocan las actuaciones en una acción de concierto es de gran importancia. Esto es aún más cierto para un material tan sutil, que suele ser una repetición de payaso. Es bastante simple explicar qué valor tan alto se le otorga a la pantomima o al discurso satírico o paródico.

Rendimiento artístico de telas

Para demostrar claramente qué lugar debe ocupar la repetición, cuál es el orden y la racionalidad de la disposición de los números, debemos referirnos a un ejemplo que se encuentra en gran número en la historia del arte circense.

Así, el legendario Lápiz, quien, como saben, tenía un sutil sentido del espacio artístico, seleccionaba con éxito los accesorios y tenía un sentido innato de la proporción. Por ejemplo, en su número “Trucos”, el artista soviético, como un auténtico ilusionista, mostró al público una hoja de periódico en la que envolvía una botella delante de todos, y tras varios gestos luminosos con un grito de “¡Trucos!” lo desplegó. La botella con un lazo salió rodando de la pernera del pantalón y el payaso "en desgracia" huyó entre las alegres risas de la audiencia.

Es fácil imaginar lo difícil que sería para un verdadero ilusionista actuar después de un número de lápiz así. Es por eso que el payaso siempre pone tales actuaciones estrictamente después de los objetos parodiados, mejorando así el efecto de sus números. Ese es el significado de la repetición; qué es realespectáculo secundario en el arte del circo.

Resultado

Vale la pena señalar que con el tiempo, las actividades de los payasos, destinadas a desacreditar los mitos sobre los hombres fuertes del circo, los tragafuegos y los milagros del circo, hicieron su trabajo. Y en la actualidad, la arena se centra cada vez más en los números visuales y las acrobacias. Los ilusionistas retroceden gradualmente hacia el pasado.

Respecto a la última tarea del payaso en general, bien podría suponerse que es ridiculizar la naturaleza misma del circo y sus métodos: monta a caballo, trepa bajo la cúpula para caminar por la cuerda floja, boxea con un canguro - y lo hace todo de tal manera que el público se echa a reír. Sin embargo, esto es solo lo que está en la superficie.

Buscando lados divertidos en una amplia variedad de imágenes de la vida que lo rodea, el artista, por así decirlo, pone en marcha lo que es digno de respeto. El equilibrista puede caerse, el payaso cae, provocando miedo en el espectador. Un malabarista puede dejar caer una maza; un payaso seguramente la dejará caer, y solo en la cabeza (de sí mismo o de su compañero).

Sin embargo, donde no hay nada de qué reírse, el artista sensible no lo hará. Entonces, al comienzo de su carrera, Pencil planeó organizar una actuación con leones vivos, basada en un episodio de la famosa película de Chaplin "El circo". Sin embargo, muy pronto abandonó su idea, explicando que no podía encontrar nada gracioso en el hecho de que los animales fueran mantenidos tras las rejas y obligados a bailar al son de la música con un látigo.