Clave menor: características, propiedades y requisitos

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificación: 2023-12-17 05:33

Mayor y menor son las dos principales escalas clásicas europeas en la música. Casi todas las composiciones musicales están escritas en ellas, pero no son las únicas. Además de ellos, hay muchos más tipos modales, por ejemplo:

• Jónico;
• Dorian;
• frigio;
• mixolidio;
• Eolias;
• Locrio.

Pero como se mencionó anteriormente, las tonalidades mayores y menores son las más comunes.

Definición de dur y moll

"Mayor" en latín se denota por dur. En consecuencia, moll en la traducción es "menor" (hay una similitud en el sonido de los términos, por lo tanto, recordar no se considera una tarea muy difícil).

El modo musical es una combinación de pasos estables e inestables, construidos de acuerdo con un patrón determinado.

Diferencia entre dur y moll

Todos conocen la pronunciada diferencia entre los dos trastes principales:

• major - divertido y ligero (traducido del latín - "grande");
• menor - triste y sombrío (traducidodel latín "pequeño").

Pero desde un punto de vista profesional, la diferencia de sonido tiene una base que puede justificar este contraste modal.

Basado en el curso de gramática musical, se deduce que la escala consta de 7 notas (la octava es la primera, pero solo la siguiente octava), cada nota, en otras palabras, es un paso. En consecuencia, el número de estos mismos pasos será igual a siete. Aunque pertenecen a la misma familia (por ejemplo, do mayor o do menor), cumplen funciones diferentes.

Así, los miembros de la familia se dividen en etapas estables e inestables. Los primeros juegan el papel de base para la tonalidad, mientras que los segundos pueden "caminar" y son inconsistentes. Se arrastran (resuelven) en estables o pasan por la modulación (yéndose a otra clave).

En la tonalidad menor, el paso III estable siempre se bajará medio tono (de mi a mi bemol). Es este signo accidental (bemol) lo que hace que la tríada menor sea así.

Una tríada es un acorde de tres pasos.

Tono mayor

Tanto mayor como menor incluyen 7 notas, pero su estructura es diferente.

Si tomamos Do mayor como ejemplo, entonces la nota Do es la tónica, a partir de la cual irá la cuenta. Entonces, los pasos están a cierta distancia entre sí:

• I-II (tono);
• II-III (tono);
• III-IV (semitono);
• IV-V (tono);
• V-VI (tono);
• VI-VII (tono);
• VII- I (semitono).

Cabe recordar que un semitono es la distancia más pequeña entre sonidos, y un tono es la suma de dos semitonos.

Clave menor

Estructura del mismo nombre en C, pero ya en menor:

• Do - Re (tono);
• Re - mi bemol (semitono);
• mi bemol - fa (tono);
• F - Sol (tono);
• Sol - La bemol (semitono);
• La bemol - Si bemol (tono);
• Si bemol - Do (tono).

Como notaron, en comparación con el mayor, hay cambios significativos. En primer lugar, es la presencia de alteraciones (en este caso, bemoles) en una tonalidad menor. Su presencia se debe a que cambia el orden de los tonos y semitonos.

Edificio

En la especialidad en la secuencia obligatoria, vaya:

tono-tono-semitono-tono-tono-tono-semitono

En tono menor:

tono-semitono-tono-tono-semitono-tono-tono

Además del grado III reducido, los pasos VI y VII también se reducen aquí medio tono.

Los dos esquemas descritos arriba son la base para construir todas las tonalidades mayores y menores.

Paralelos

En la terminología musical, existe un concepto como "teclas paralelas". Implica la similitud de las alteraciones (bemoles y sostenidos) en un cierto tono y en el orden exacto.

Esto significa que las tonalidades menores son paralelas a las mayores. A primera vista, podría parecer que el principiolos paralelos se construyen así: do mayor - do menor; D mayor - D menor, pero este es un error común entre los principiantes.

¿Cuál es el punto?

Las tonalidades son similares porque tienen las mismas alteraciones, pero son paralelas porque son modalmente opuestas. Por ejemplo, do mayor es paralelo a la menor, ya que ni la primera ni la segunda tonalidad tienen signo alguno. Si miras el teclado del piano, pasarán completamente por encima de las teclas blancas.

Las tonalidades de re mayor serán paralelas a las de si menor, ya que tanto la primera como la segunda tienen fa y do sostenido en la clave de sol.

D-dur:

• I - II (tono);
• II - III Fa sostenido (tono);
• III F-sostenido - IV (semitono);
• IV - V (tono);
• V - VI (tono);
• VI - VII Do sostenido (tono);
• VII Do sostenido - I (semitono).

h-moll (menor se escribe con minúsculas latinas):

• I - II Do sostenido (tono);
• II do sostenido - III (semitono, grado III);
• III - IV (tono);
• IV - V fa sostenido (tono);
• V Fa sostenido - VI (semitono);
• VI - VII (tono);
• VII - Yo (tono).

Los signos de la tonalidad menor son iguales a los signos de la tonalidad mayor.

Vale la pena señalar que la tonalidad solo puede tener un paralelo. Do mayor solo es paralelo a La menor y así sucesivamente.

¿Cómo determinar?

Hay una manera muy fácil de identificar rápidamente las teclas paralelas. A partir del curso de solfeo, los alumnos conocen el concepto de intervalo. Uno de ellos es un tercero (3 teclas de ancho e incluye dos sonidos en los bordes).

Así, un paralelo puede ser determinado por un tercero, pero pequeño. Hay intervalos pequeños y grandes, su diferencia radica en la suma de los tonos. La tercera mayor consta de 2 tonos, y la menor de 1, 5.

Si necesita encontrar el paralelo a la mayor, entonces construimos una tercera menor desde la nota principal - C, por ejemplo, una tonalidad mayor, y eventualmente bajamos a la nota A - y esto es exactamente lo que necesitaba ser encontrado. Como resultado, resulta que la tonalidad menor paralela de Do mayor será a-moll.

Todo es igual con el menor, solo que al revés: dado el Mi menor, debes encontrar inmediatamente su paralelo. De la nota Mi construimos una pequeña tercera, pero ya arriba, obtenemos el sonido Sol.

Resultado: mi menor es paralela a sol mayor e incluye los mismos signos.

Principio para evitar confusiones:

• si necesita encontrar una tonalidad menor - tercera menor ABAJO;
• si necesita encontrar una tonalidad mayor, la tercera menor es ARRIBA.

Tipos menores

Hay 3 variedades de la menor que la transforman en sonidos más brillantes pero distintivos:

• natural;
• armónico;
• melódico.

La forma natural de la menor es la más simple, aparece ante nosotros en la versión clásica sin ningún cambio:

• etapa tónica principal - La;
• segunda etapa - C;
• en línea - Antes;
• cuarto en la lista - Re;
• dominante menor - Mi;
• sexta red - Fa;
• séptima limpieza - Sal;
• y otra veztónico - La.

El sonido es transparente, simplificado y menos distintivo.

El armónico menor es muy brillante y el más preferido en la práctica.

• primer tónico - La;
• segundo de todos modos - C;
• tercera, formando una tercera menor - Antes;
• subdominante - Re;
• dominante seguro de sí mismo - Mi;
• todavía tranquilo sexto - Fa;
• ya elevado y nervioso - Sol sostenido;
• permiso para tónico - La.

La peculiaridad de la construcción es el aumento del 7º paso, que solo está tratando de resolverse en la tónica. Su celo a menudo está atravesado por la tragedia. Esta técnica se usa con mayor frecuencia al final de una frase musical y de una pieza como un todo.

La forma melódica de la menor es la más difícil, ya que tiene la mayor cantidad de cambios.

• anfitrión principal - La;
• segundo estable - C;
• característica modal - Antes;
• cuarta subdominante - Re;
• titulado - Mi;
• sexta elevada - Fa sostenido;
• seguido de la inspirada séptima nota - G-sharp;
• parte superior de la escala - La.

Ascendiendo, los pasos VI y VII en la parte superior de la escala son suaves y prolongados, por lo que la vista recibe su nombre. Vale la pena señalar que en la versión descendente no hay forma melódica, es decir, en el orden inverso, el menor sonará como uno natural:

• A superior;
• calmado séptimo - Sol (bekar);
• detrás de ella está el sexto pacificado - Fa (bekar);
• también todo es estable - Mi;
• subdominante - Re;
• tercera menor - C;
• buscando la tónica - C;
• punto en escala - La.

Bekary (un signo para cancelar el aumento y la disminución) eliminar los sostenidos que se necesitaban para aumentar los pasos VI y VII. Como no cambian en su forma natural, bekar las devuelve a su forma clásica.

En la mayor, todos los tipos también están presentes, pero los cambios en la estructura son diferentes.

Todas las teclas

Hay 24 teclas en total, pero no tiene sentido memorizar sin lógica. Para un propósito similar, sirve algo absolutamente brillante: un cuarto quinto o simplemente un quinto círculo.

Incluye tonalidades mayores y menores.

El círculo se construye sobre el principio del mismo paralelo descrito anteriormente. Su base es el amado do mayor y la menor. ¿Pero por qué? Estas dos claves, en primer lugar, son paralelas y, en segundo lugar, no tienen absolutamente ningún signo en la clave. El movimiento adicional va en dos direcciones;

• a la derecha - teclas agudas;
• izquierda - teclas planas.

Sin embargo, no se mueven de forma caótica, sino en un orden estricto, que está determinado por el número de caracteres.

En Do mayor y La menor - 0 signos, y luego hay una bifurcación:

• en sol mayor y su paralelo - mi menor (=1 sostenido);
• F mayor y su paralelo - D menor (=1 bemol).

Seguirán tonalidades ya con dos signos, y así seguirá en círculo hasta el máximola cantidad es siete. Estas serán las claves:

• Fa sostenido mayor y su amigo - Re sostenido menor;
• Sol bemol mayor con mi bemol menor.

Para un análisis detallado de las tonalidades menores, el círculo de quintas es excelente. No hay forma de perderse en él, ya que toda la información importante está organizada en miniatura.

Por primera vez, el concepto de círculo apareció en la obra del teórico y compositor Diletsky llamada "La idea de la gramática musical" fechada en 1679.

Yo. S. Bach demostró en la práctica la diversidad de todas las claves en la colección "El clave bien temperado". Incluía 48 preludios y fugas escritas en dos volúmenes.

Chopin y más tarde Shostakovich escribieron sus preludios en las 24 tonalidades.

Resultado

La música es la misma matemática, donde no puedes prescindir de cálculos, cálculos y esquemas. Un pensamiento paradójico: todo el esplendor artístico del sonido está respaldado por una base a base de números y tablas.

Las claves menores son un brillante medio de expresión que puede afectar el cuerpo desde diferentes aspectos fisiológicos y liberar sentimientos humanos reales del alma.