Petersburgo de Dostoievski. Descripción de Petersburgo por Dostoievski. Petersburgo en las obras de Dostoievski

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificación: 2023-12-17 05:33

La ciudad del Neva, con toda su majestuosa y siniestra historia, siempre ha sido el centro de atención de los escritores rusos.

La creación de Pedro

Según el plan de su fundador Pedro el Grande, San Petersburgo, llamado "del pantano de los pantanos", se convertiría en un baluarte de la gloria soberana. Contrariamente a la antigua tradición rusa de construir ciudades en las colinas, de hecho se construyó en una tierra baja pantanosa a costa de la vida de muchos constructores anónimos, agotados por la humedad, el frío, el miasma del pantano y el trabajo duro. La expresión de que la ciudad "se sostiene sobre los huesos" de sus constructores puede tomarse literalmente. Al mismo tiempo, el significado y la misión de la segunda capital, su magnífica arquitectura y su audaz espíritu misterioso hicieron de San Petersburgo una verdadera “ciudad maravillosa”, que hizo que sus contemporáneos y descendientes se admiraran a sí mismos. No es casualidad que hoy tengamos la oportunidad de disfrutar de los "retratos" multifacéticos de esta increíble ciudad enobras de los más grandes artistas de la palabra y mencionamos modismos como Petersburgo de Dostoievski, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Ciudad Gemela

Envuelta en misterio, albergando en sus avenidas rectas y brumosas al surrealista Major's Nose Kovalev y la sombra del más allá del desafortunado Akaky Akakievich, la ciudad misma parece un fantasma, lista para desvanecerse con la niebla. San Petersburgo en las obras de Dostoievski, así como en las historias fantásticas de Gogol, aparece como un extraño "sueño obsesivo", un sueño que desaparecerá en ese mismo momento, tan pronto como "se despierte de repente, para quien todo está soñando".” (la novela “El adolescente”). A menudo, la Ciudad de Granito en las obras de los escritores es un ser casi animado, capaz de influir en los destinos de las personas. Se convierte en el culpable de las esperanzas rotas del pobre Yevgeny en el poema de Pushkin "El jinete de bronce", y la amenaza desesperada de la víctima "¡Tú ya!", lanzada hacia la estatua, se dirige a toda la ciudad del delincuente. San Petersburgo en la obra de Dostoievski no es solo un personaje, sino también una especie de doble de los héroes, refractando extrañamente sus pensamientos, vivencias, fantasías y futuro. Este tema tiene su origen en las páginas de la Crónica de Petersburgo, en las que el joven publicista Fiódor Dostoievski ve con alarma los rasgos de penumbra dolorosa que se deslizan por el aspecto interior de su amada ciudad.

Petersburgo en Crimen y castigo de Dostoievski

Este trabajo es un verdadero libro de texto de estudios humanos en la parte que se refiere a la experiencia de las crisis mentales agudas,comprensión de ideas extremadamente peligrosas. El experimento moral de Raskolnikov radica en lo que él cree: una buena persona que quiere hacer feliz a la humanidad puede sacrificar la vida, no la suya, sino la de otra persona, incluso, en su opinión, la más inútil. El héroe pone a prueba su teoría, y se le hace evidente que no es un ganador, sino una víctima: “él se suicidó”, y no una “anciana”. En parte, Petersburgo se convierte en el instigador del asesinato. Es difícil sospechar que Dostoievski odia esta ciudad, pero aquí el escritor expone sin piedad la atmósfera de un monstruo urbano cruel, fétido y borracho, estrangulando a Raskolnikov e imponiéndole la idea de que solo sobreviven los más fuertes.

Ciudad Cómplice

El autor entrelaza magistralmente la imagen de paisajes urbanos, calles e interiores. San Petersburgo de Dostoievski está lógicamente escrito en el esquema argumental, y sus detalles son los toques más acertados en la caracterización de los personajes y el desarrollo de la idea de la obra. ¿Cómo sucede?

Paisajes urbanos

La primera descripción de San Petersburgo por Dostoievski la encontramos inmediatamente - en el 1er capítulo de la primera parte. El calor, la carga, el hedor y los borrachos que a cada minuto se cruzan en el camino responden dolorosamente a los nervios alterados de Raskolnikov. En el primer capítulo de la segunda parte, la misma imagen se repite con detalles aterradores: el hedor, la congestión, el calor, la gente que pasa corriendo, y nuevamente el joven experimenta momentos difíciles. La cercanía y la congestión de los barrios marginales de la ciudad es también la atmósfera espiritual de casi toda la novela. Sólo que ahora están hablando del sol,ojos insoportablemente cortantes. El motivo del sol adquirirá entonces una plenitud metafórica, pero por ahora su brillante luz atormenta a Raskolnikov, confundido en su idea.

Magnífico panorama

En la segunda parte de la novela, en el Capítulo 2, Raskolnikov busca febrilmente un lugar para esconder los objetos de valor que le quitaron a la anciana. Y aquí, de repente, se congela ante un panorama impresionante: aire limpio, un río azul y las cúpulas del templo reflejadas en él. ¿Adora al héroe? No, él nunca entendió, no pudo descifrar por sí mismo esta "magnífica imagen", de la cual "una frialdad inexplicable" y un "espíritu mudo y sordo" soplaron sobre él.

"Borracho" Petersburgo

Dostoievski estaba interesado en el crimen y el castigo del héroe que creó, por supuesto, no solo como una historia de detectives agudamente psicológica. El camino del callejón sin salida moral a la luz se realiza espacialmente como una salida de una ciudad polvorienta y estrecha a la extensión de la "estepa sin límites empapada por el sol", donde "había libertad", no solo física, sino libre de ideas. y delirios que infectan el alma. Mientras tanto, en el sexto capítulo de la segunda parte de la novela, vemos el atardecer de Petersburgo a través de los ojos del humanista Dostoievski, compadeciéndose penetrantemente de los pobres urbanos degradados. Aquí, un vagabundo "borracho" yace al otro lado de la calle, una multitud de mujeres "con ojos negros" tararea, y esta vez Raskolnikov inhala este aire lánguido en una especie de éxtasis doloroso.

Ciudad del juez

En el quinto capítulo de la quinta parte de la novela, se muestra a Petersburgo en el borde, desde la ventana del armario de Raskolnikov. La hora de la tarde del sol poniente despierta enun joven con un "anhelo muerto", que lo atormenta con un presentimiento de la eternidad acurrucada en un puntito - la eternidad "en un metro de espacio". Y este es ya el veredicto que la lógica de los acontecimientos emite sobre la teoría de Raskolnikov. San Petersburgo de Dostoievski en este momento aparece no sólo como cómplice del crimen, sino también como juez.

Tormenta

En el sexto capítulo de la sexta parte, una noche sofocante y sombría es desgarrada por una terrible tormenta, en la que los relámpagos brillan sin interrupción, y la lluvia "brota como una cascada", azotando sin piedad el suelo. Esta es la noche en vísperas del suicidio de Svidrigailov, un hombre que llevó el principio de "ámate a ti mismo" al extremo y se arruinó con esto. La tormenta continúa con un ruido inquieto, y luego un viento aullador. En la neblina fría, suena una alarma alarmante, advirtiendo de una posible inundación. Los sonidos le recuerdan a Svidrigailov a la niña suicida que una vez vio en un ataúd cubierto de flores. Todo esto parece estar empujándolo hacia el suicidio. La mañana recibe al héroe con una espesa niebla blanco lechosa que cubre la ciudad, la conciencia, el vacío espiritual y el dolor.

Tormenta suena como la antítesis del calor y la congestión de San Petersburgo, describe un giro inevitable en la cosmovisión del protagonista, quien hábilmente destruyó la evidencia real, pero no pudo ocultar la catástrofe mental generada por el asesinato. Esta idea está brillantemente apoyada por el cambio de clima que experimenta el Petersburgo de Dostoievski en la novela. "Crimen y castigo" es una obra que impacta con la profundidad y precisión del uso de detalles psicológicos. No es casualidad que Raskolnikov caiga sobre su cabeza.empeño de la culata de un hacha, dirigiendo así la punta hacia sí mismo. Parece dividirse, experimentando el colapso y la muerte espiritual.

Escenas callejeras

En el primer capítulo de la primera parte, una escena notable tiene lugar en una calle estrecha de los barrios marginales de San Petersburgo: Raskolnikov, que estaba pensando, es repentinamente marcado con un grito desgarrador por un borracho en un enorme carreta tirada por un caballo de tiro. Petersburgo de F. M. Dostoevsky no es indiferente a la patología mental que está experimentando el héroe. La ciudad vigila de cerca y denuncia, bromea y provoca a gritos. En el capítulo 2 de la segunda parte, la ciudad afecta físicamente al héroe. Raskolnikov fue azotado con fuerza por un taxista, e inmediatamente después de eso, la esposa de un comerciante le dio dos kopeks como limosna. Esta maravillosa escena urbana anticipa simbólicamente toda la historia posterior de Raskolnikov, quien aún era “inmaduro” para aceptar humildemente la limosna.

¿Te gusta cantar en la calle?

En el sexto capítulo de la segunda parte de la novela, Rodion deambula por las calles, donde la pobreza vive y los lugares de entretenimiento para beber están abarrotados, y se convierte en testigo de la actuación sin pretensiones de los organilleros. Se deja arrastrar en medio de la gente, habla con todos, escucha, observa, con una especie de avidez precipitada y desesperanzada, absorbiendo estos momentos de la vida, como antes de la muerte. Ya anticipa el desenlace y lo desea, pero aún finge para sí mismo y juega con los demás, abriendo arriesgadamente el velo de su secreto. El mismo capítulo termina con una escena salvaje: una mujer borracha se arroja desde el puente al río frente a Raskolnikov. Y ya aquí se convierte en conspirador y provocador del héroe. Petersburgo. Dostoievski es descrito brevemente por los críticos como un maestro incomparable en la organización de "accidentes" fatídicos. Y, de hecho, ¡cuán sutilmente el escritor logra enfocarse en el cambio de humor y el tren de pensamiento del héroe, quien accidentalmente se topó con esta mujer, encontró sus ojos con su mirada inflamada!

Destruyendo la ciudad

La idea de una ciudad cómplice del crimen y destructora reaparece en el capítulo 5 de la quinta parte, donde el autor dibuja una escena de la locura de Katerina Ivanovna. En la calle de una ciudad sin alma, Marmeladov fue aplastado una vez, Sonya se dedica a la prostitución, la niña vista por Raskolnikov en el bulevar sufre una caída. En las calles de la ciudad, Svidrigailov se suicida, y ahora, por la desesperanza y la desesperación, Katerina Ivanovna se vuelve loca. Y el pavimento de piedra absorbe con avidez su sangre que brota.

Casas e interiores

En el 1er capítulo de la primera parte, Raskolnikov, con la respiración entrecortada y temblorosa, se acerca a la casa del prestamista, que ve como "inmensa", imponente y fea, que avanza hacia un hombrecito. El hormiguero humano de la casa rentable aterroriza al héroe. Hoy, los guías muestran a los turistas esta casa en el Canal Griboyedov, es parte de la cultura de San Petersburgo.

En el capítulo 2 de la primera parte, Raskolnikov se encuentra en una taberna y, entre gritos de borracho y charla incoherente, escucha la desgarradora confesión de Marmeladov. Estos son detalles que refuerzan al héroe en su siniestra determinación de probar su teoría. El armario de Raskolnikov, descrito en el tercer capítulo de la primera parte de la novela,recuerda no el armario, no el ataúd. Una vez Dostoievski menciona su parecido con una cabina de mar. Todo esto testimonia elocuentemente el estado interno de Raskolnikov, exprimido por la pobreza, el orgullo insatisfecho y su monstruosa teoría, que le quita el equilibrio y la paz.

En el capítulo 2 de la primera parte y en el capítulo 7, el segundo autor presenta la “sala de paso” de los Marmeladov, donde la vida de una familia extremadamente empobrecida aparece constantemente ante los ojos de un público curioso, y no hay nada que decir sobre la soledad y la paz. Miradas extrañas, carcajadas, densas oleadas de humo de tabaco: la atmósfera en la que transcurre la vida y sobreviene la muerte de los esposos Marmeladov.

En el capítulo 4 de la cuarta parte, vemos la vivienda de Sonya en la antigua casa verde de Kapernaumov (¿es una consonancia bíblica accidental?). Este edificio también es una atracción para los fanáticos de los libros de Fyodor Mikhailovich, hasta el día de hoy se llama la "casa con un ángulo obtuso". Aquí, como en otras partes de la novela, una escalera estrecha y oscura conduce a la habitación de Sonya, y la habitación en sí se parece a un cobertizo en forma de cuadrilátero irregular con un "techo extremadamente bajo". Una pared con tres ventanas que cruzaban feamente la habitación daba a una zanja. La fealdad y la miseria, conspicuas, realzan paradójicamente las características emocionales de la heroína, que posee una rara riqueza interior.

El tercer capítulo de la sexta parte de la novela presenta la escena de la confesión de Svidrigailov a Raskolnikov en una taberna, no lejos de Haymarket. Esta zona en el siglo antepasadosirvió como un "lugar frontal", además, había un enorme mercado al aire libre "agresivo". Y es precisamente allí donde Dostoievski conduce de vez en cuando a sus héroes, quienes, a pesar del grueso de la gente, aún permanecen en una soledad aterradora con sus pensamientos y sentimientos enfermizos. Las ventanas abiertas de la taberna, sin embargo, son una anticipación del arrepentimiento público del héroe, que fracasó en sus creencias egoístas antihumanas.

Para cerrar

Habiendo tocado la famosa novela, estábamos convencidos de que el San Petersburgo de Dostoievski participa plenamente en la trama y el contenido ideológico de la obra. Lo mismo puede decirse de otras obras de Fyodor Mikhailovich. Queda por agregar que el escritor, según la acertada observación del crítico literario Yuri Lotman, al comienzo de su obra ve en esta ciudad una imagen concentrada de toda Rusia. En las obras finales, él ve el dominio del principio de gobierno sin alma que cautivó a la capital soberana del norte como la encarnación de los miedos y enfermedades de todo el gran país.