Escala natural: descripción del concepto, orden de construcción

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificación: 2024-01-17 12:46

La práctica musical actual se basa en un sistema que es una serie de sonidos. Hay ciertas relaciones de gran altura entre ellos. Su ubicación en altura generalmente se llama la escala. Cada sonido en él es un paso. Hay alrededor de cien sonidos en la escala completa de este sistema. Sus frecuencias varían mucho y se concentran en el rango de 15 a 6000 oscilaciones por segundo. Estos sonidos son audibles para el oído humano. Y la definición exacta de su altura depende del grado de desarrollo del oído musical.

Los pasos principales de la escala son los nombres de las notas principales, desde "Do" hasta "Si". ¿Y cuál es entonces la escala natural? ¿Y cuáles son las relaciones de los sonidos en él? ¿Y qué papel juegan en él los tonos parciales?

Definición

Una escala natural es un rango de sonido que incluye el tono fundamental y los sobretonos armónicos (su otro nombre es sobretonos).

Las frecuencias vibratorias de los sonidos aquí interactúan de tal manera que se obtiene una serie de números naturales: 1, 2, 3, 4… Debido a la presencia de armónicos, esta escala se denomina escala armónica natural.

Algunos armónicos exceden el tono de los sonidos principales, mientras que otros armónicos,por el contrario, son inferiores en este aspecto.

¿Qué son los parciales?

La escala natural también se caracteriza por la presencia de tonos parciales. Su número en distintas octavas y de cada nota es diferente:

nota	octava	contra-octava	gran octava
C		32	65
C		34	69
D		36	73
D		38	77
E	20	40	82
F	21	42	87
nota	octava	contra-octava	gran octava
C		32	65
C		34	69
D		36	73
D		38	77
E	20	40	82
F	21	42	87
F	23	44	92
G	24	46	103
G	25	49	110
A	27	51	116
A	29	55	118
B	30	58	123

Denotaciones: A - la; D - re; E - mi, F - fa, G - sal, B - si;- agudo.

Una onda de sonido tiene una configuración muy compleja. La razón de esto es (en el ejemplo de una cuerda de guitarra): el elemento vibrante (cuerda) vibra, la refracción del sonido se crea en proporciones iguales. Producen vibraciones independientes en la vibración total del cuerpo. Se crean otras ondas, idénticas a su longitud. Y generan tonos parciales.

Los tonos indicados pueden variar de altura. Después de todo, la dinámica de las oscilaciones de las ondas que las formaron tiene diferentes parámetros.

Si la cuerda formara solo el tono fundamental, entonces su onda tendría una forma ovalada simple.

El segundo tono parcial surge de la mitad de la onda de sonido inicial de la cuerda. Su longitud de onda es el doble de larga que la onda.tono principal. Y en términos de frecuencia de vibración, es el doble del tono principal.

Los flujos de onda del tercer sonido ya son tres veces más dinámicos que las ondas del sonido inicial. Desde la cuarta - cuatro veces, desde la quinta - cinco, etc.

El sonido inicial (tono fundamental), más precisamente, el número de sus vibraciones, se puede mostrar como una unidad. Ese número de oscilaciones de los tonos resultantes se puede expresar en números simples. Luego se obtiene una serie aritmética simple: 1, 2, 3, 4, 5…. Esto ya es un sonido natural. Queda por ocuparse de su construcción.

Crear pregunta

¿Cómo construir una escala natural? Para responder a esta pregunta, se ofrece el ejemplo más simple.

El tono principal aquí es la nota "Do", ubicada en una octava grande. A partir de ella se organiza la construcción de una serie sonora, teniendo frecuencias según el patrón indicado.

Se obtiene el siguiente resultado de esta construcción:

Una persona no percibe conscientemente una estructura tan compleja de la escala natural de una cuerda. Y aquí aparecen las siguientes razones:

1. Muchos sonidos tienen una estructura similar.

2. Las amplitudes de los armónicos son significativamente inferiores a la amplitud de la frecuencia principal proveniente de la cuerda.

Construcción a partir de notas

Puede crear un rango de sonido natural a partir de cualquier nota. También es importante tener en cuenta el tono. Puede ser menor o mayor. Para el primero, el esquema de construcción es el siguiente:

T – P – T – T –P– T – T

Plan parael segundo es el siguiente:

T – T – P – T – T – T – P

Notación aquí: T - tono, P - semitono.

Así, al construir desde "A" en menor, se obtiene el siguiente cuadro:

A – B – C – D – E – F – G - A

La misma fila, pero en un escenario mayor, se ve así:

A – B – C - D – E – F – G – A

La nota a partir de la cual se construye la serie se llama tónica.

Los siguientes son ejemplos de construcción de "Re" y "Fa".

Trabajo de "Re"

La escala natural de "Re" también se construye dependiendo de la tonalidad. La construcción menor produce el siguiente resultado:

D - E - F - G - A - A - C – D

En el libro de música está escrito así:

En el escenario principal, la situación es la siguiente:

D – E – F - G – A – B – C - D

Y en el libro de música (o en el programa "Guitar Pro") se ingresa la entrada de la siguiente manera:

Pero hay más matices. La misma escala puede existir en la modificación armónica. En él, aparece un semitono adicional antes de la tónica.

En el ejemplo menor, la imagen se ve así: D – E – F – G – A - A - C - C. El sonido es oriental.

Trabajo de Fa

La escala natural de "F", construida según el esquema mayor, tiene los mismos signos que la escala menor de "D". Estas son dos teclas paralelas.

Y la estructura principal de la escala natural, construida a partir de "F", es la siguiente:

F – G – A - A - C – D – E – F

Las grabaciones en líneas musicales se obtienen de la siguiente manera:

Patrón de construcción menor:

F – G – G - A – C – C - D - F

Las siguientes designaciones se obtienen en las reglas musicales:

Aquí los signos son los mismos, pero se indican con bemoles: A - bemol=G. si bemol=la. re bemol=do. mi bemol=re.

En intervalos naturales

Solo hay intervalos correspondientes en los pasos principales de las estructuras naturales. Estos incluyen tanto la cuarta aumentada como la quinta disminuida.

El número total de intervalos con el mismo parámetro de paso siempre es idéntico al número de pasos principales. Y cualquier intervalo de este tipo se construye en un paso diferente.

En claves paralelas, el grupo de intervalos es siempre el mismo. Pero los escalones sobre los que se elevan varían.

La siguiente tabla se proporciona para mostrar estos principios:

Intervalos	Sus principales tipos	Pasos con su presencia	Su número
Naturales. mayor	Naturales. menor
Prima	Canal	En absoluto	En absoluto
Segundo	M	3 y 4	2 y 5
- »-	B	1, 2, 4, 5 y 6	1, 3, 4, 6 y 7
Trecia	M	2, 3, 6 y 7	1, 2, 4 y 5
- »-	B	1, 4 y 5	3, 4 y 7
Cuarto	Canal	1- 3, 5 -7	1 – 5, 7
…..	Uv.	4	6
Quinto	D.	7	2
…..	Canal	1 - 6	1, 3-7
Sexta	M.	3, 6, 7	1, 2 y 5
-» -	B.	1, 2, 4 y 5	3, 4, 6 y 7
Septima	M.	2, 3, 5-7	1, 2, 4, 5 y 7 I
- »-	B.	1 y 4	3 y 4
Octava	Canal	En absoluto	En absoluto

Notación en la tabla:

B es grande. M es pequeño. H-limpio. ultravioleta - aumentado. Mente - reducida.

Acerca de los signos de cambio de tono

Estos caracteres son sostenidos (indicados por el símbolo, que significa un aumento de medio tono) y b bemol (indicados por el símbolo b, indican una disminución de medio tono). En el intervalo natural, no se establecen simultáneamente.

Aquí hay un matiz importante: la nota "La" no tiene sostenido, que es la quinta en orden.

Este matiz indica que en la clave, donde hay al menos 5 sostenidos, no aparece este intervalo.

Entonces la sexta grande (b.6) de "La" (A - F) se encuentra solo en mayores y menores, en las que hay un máximo de 4 sostenidos.

Los siguientes tonos caen bajo este criterio:

1. Mayor: sol, re, la y mi.
2. Menor: Em, Bm, Fm, Cm

Al trabajar con intervalos sin signos ascendentes o descendentes, debe calcular qué sonido se forma primero aquí con este signo. El trabajo adicional se construye de acuerdo con el principio indicado.

Ejemplo: buscando una tonalidad con una tercera menor E - G. Puedes seguir el círculo de quintas hacia los sostenidos. Entonces el signo debe aparecer en la nota "Sol". Pero él no aparece en esta posición. Entonces las estructuras con al menos 3no contienen este tercero.

Puedes ir en el mismo círculo, pero a pisos. Entonces el plano debería formarse cerca de "Mi". Sin embargo, no lo es. Entonces el espaciado indicado no aparece en estructuras donde el mínimo es de 2 pisos.

Como resultado de la búsqueda, la tercera menor E – G se encuentra en tales estructuras menores y mayores, donde:

• sin caracteres para la clave;
• hay 1-2sostenido;
• hay 1 piso.

A continuación, se especifican las claves por nombre y los pasos en los que se eleva este intervalo.

El siguiente principio ayudará con esto: hay 7 pasos principales en armonía. Y aquí hay 7 segundos, la misma cantidad de tercios y otros intervalos. Pueden diferir en el valor del tono. Este factor está determinado por la construcción a partir de cierto nivel.

Ejemplo: hay estructuras mayores y menores. Aquí la segunda menor aparece dos veces. En el primer caso, a los 3 y 4 pasos. En el segundo - en los pasos 2 y 4.

Entonces solo las segundas mayores se alinean en los otros cinco pasos.

Práctica musical

Hay instrumentos que se diferencian en que de ellos solo se extrae la escala natural. Se trata de:

1. Cuerno y fanfarria.
2. Todo tipo de bocina.
3. Pipa.
4. Cuerno.
5. Una flauta de armónicos, como la Kalyuka rusa.

Es decir, son principalmente representantes de la categoría instrumental de viento. Y la escala natural de los instrumentos de viento de esta lista a menudo se percibe como un sistema puro. Esto es un error.

Así, en afinación pura, el m.7 (quinta menor) se forma sumando el ch.5 y el ch.m. 3 (los puros suman: una quinta y una tercera menor). El parámetro de frecuencia de su sonido es 1017, 6 c. Y en séptima natural llega a 968,8 c.

La escala indicada se usa a menudo en el canto étnico. Ejemplos:

1. Raga india.
2. Tuvan garganta cantando.
3. Canto de la tribu africana Kosa (énfasis en la primera sílaba).

La música académica conoce raros ejemplos del uso de la escala natural. Los más llamativos son la primera y última parte de Britten's Serenade. Allí se toca un solo de trompa.